《牆頭馬上》李千金的形象塑造及其發展

《牆頭馬上》李千金的形象塑造及其發展

　　《牆頭馬上》為旦本作品，劇情都由女主角李千金推動，在劇中，李千金是一豪爽、率真、潑辣的閏秀，雖然她的身份是大家閨秀，但她在衝破封建禮教和習俗的枷鎖時，表現得更強烈、更堅決、更大膽，融合了市井女子有膽識，敢作敢為的特徵。這樣的塑造，有別於其他元雜劇，把女子寫成被動者，而婚姻命運交由封建家長，或男主人公安排。而李千金則被塑成主動者，她熱切追求愛情，表現主動，大膽，她遇到裴少俊時，不像深閨待字的少女顯得羞人答答，反而能主動表示自己的愛慕，率真形象表露無遺。其形象十分真實，而且富生命力。

　　正因如此，她的形象在劇中是一直發展的，由對青春的自覺開始，便開始對自己的生命有所追求。一旦心中有所追求，自然不惜一切去完成，青春的生命力由此體現，當中必然帶有反叛的精神，擺脫一切阻礙，一心一意完成追求。劇中李千金，正經歷這種對生命的追求的過程，表現堅持而執著。現在則由這三個人生過程，結合戲劇的情節，去說明李千金的形象如何得以塑造。


一， 表現青春的醒覺：

　　劇中首先表現了女主人公青春的醒覺，主要集中在「觀畫顯志」和「遊園抒懷」兩段。女主人公李千金，一上場就毫不掩飾對愛情和婚姻的渴望，她說：「往日夫妻。夙緣仙契。多才藝。」面對一些屏障上的佳人才子，便想到自己也正值適婚年齡，心下不禁生起一些期盼，盼望自己能「招得個風流女婿」，而李千金本有親事安排，其父「當初曾與裴尚書議結婚姻。只為宦路相左。遂將此事都不提起了。」婚姻願望也就落空了，故覺「躭閣的女怨深閨」。又因而「消瘦春風玉一圍」，終日悶悶不樂，面對問親的更是「不語」。

　　李千金作為獨處深閏的少女，苦悶心緒難掩，又時值春天，見此春景又引發心中無限想像。我們可以想像，深閏獨處，而因家教之嚴，故甚少接觸外在的世界，內心自然會比一般人對外在好奇，心靈亦較敏感。李千金本感幽怨，而見春光，便對春歸感覺無限惋惜，「怕春歸又早春歸」。

　　經歷觀畫和遊園，才重新喚起李千金的心志，這裡表現了一種青春的醒覺，【寄生草】中寫：「柳暗青煙密。花殘紅雨飛。……正是東君不管人憔悴。」青春也像春天的花一樣易殘，而憔悴也是沒人管，這裡正好表現李千金對春歸的惋惜，但另一方面，正因青春易逝，紅顏易老，她更要把握有限的青春。在這裡，我看到李千金不妥協的精神，既「東君不管人憔悴」，那就只得自己來管，而面對易逝的時光，更要好好把握。這正是表現了青春的心理，從感傷的情調裡，獲得對青春生命的感悟。


二， 對愛情主動，熱烈追求：

　　而另一方面，正是李千金對愛情的主動，是由其青春的覺醒而來，她開始意識到自己的理想和追求，但卻未始把青春的生命力展現出。「牆下表白」這情節，正代表李千金對愛情的主動追求，開展了其青春意識。她在花園中邂逅騎馬遊園的裴少俊，雙方便是一見傾心，「四目相覰，各有眷心」，一個言「一個好姐姐」，一個言「一個好秀才也」，更互相欣賞對方的貌美。事實上他們一個「容顏出世」，一個「才貌兩全」，本是匹配，但若李千金不敢於主動表態，她絕不可能與裴少俊連繫上。

　　而且，為了追求她一直渴望的愛情幸福，李千金什麼也不怕，她甚至甘願作出犧牲，她說：「既待要暗偷期。咱先有意。愛別人可捨了自己。」她在遇到裴少俊時，不僅主動表示自己的愛慕，更不惜「捨了自己」而成就愛情，意志堅定不移，毫無羞澀忸怩之態。後來更處處採取主動的態度。當裴少俊向她寫詩傳情，李千金便即酬詩寄意，她央求梅香替她遞簡傳詩，約裴少俊跳牆幽會，對愛情的追求積極主動。

　　而在「花園幽會」一節，李千金約裴少俊晚上在後花園幽會，她便說：「早是抱閒怨時乖運蹇。又添這害相思月值年災。……月也你本細如弓一半兒蟾蜍。卻休明如鏡照三千世界。……你敢且半霎兒霧鎖雲埋。」敘說相思之苦，然後又表現焦急之情，盼望時光流駛。李千金在此展現出微妙的心理變化，她即使表示對愛情的熱烈追求，但從「待月簾微簌。迎風戶半開」，可見她仍保守深閏少女的幽微心態。而對於裴少俊，她沒有太多要求，只要他「休負心」就是了，這表示一個女子對愛情卑微的願望。正因一切看似美滿，她的前路也沒有阻礙，故她的形象在這裡未有明顯發揮。


三， 反叛的精神：

　　至「覷破」一節，李千金的形象因著這情節而有所激發。當時嬤嬤撞破他們的私情，故意說要將裴生送官辦時，她和裴少俊一忽兒下跪求情，然後李千金竟然耍賴地威脅嬤嬤：「你要他這秀才的銀子，教我去喚將他來」，「待致命圖財」，還表示要以死殉情，迫得嬤嬤退讓，反映了李千金的個性，大膽而潑辣，她不欲受嬤嬤的欺壓，故只有自己頑強起來，對嬤嬤作一個反抗。結果她成功了，最後嬤嬤給李千金兩條進路：一是「且教這秀才求官去。再來取你」，不然則「就今夜放你兩個走了。等這秀才得了官。那時依舊來認親。」李千金的反抗第一步得到成功，而另一步則決定他們愛情的去路，結果她決心離家私奔。她深信自己要求及時婚嫁的的合理性，「那裏有女兒共爺娘相守到頭白」。李千金和裴少俊「私定終身」就是對抗的有效表現，反映了她大膽堅決的一面。

　　及後李千金在裴家後院躲藏七年，生了一男一女，但終於被裴尚書發現，要驅趕她回家，並對她百般辱罵，罵她「敗壞風俗」，「婦人家共人淫逩。私情來往。這非過逢赦不赦。」「聘則為妻。奔則為妾。」她回答說：「我則是裴少俊一個。」而且「這姻緣也是天賜的」。李千金所說姻緣「天賜」，正好表現她深信自己行為的合理，她努力為自己爭取天賜良緣，爭取別人對婚事的認同，另一方面也在否定不合理的封建說教。

　　劇中，李千金的形象十分突出。她不僅希望得到愛情，而且把婚姻自主看成是人生的權益，認為像卓文君那樣私奔是合情合理的事。因此，當她愛上了裴少俊，便義無反顧地離家出走。不過，這僅僅是李千金追求的一個方面，但她和一般懷春少女不同，相比之下，她更加看重人格的尊嚴。李千金說她只鍾情於一人，說姻緣天賜，無非是反駁裴尚書的污蔑，強調自己行為的合理和人格的純潔。對裴尚書詬罵的回擊，更一掃大家閨秀的「敦厚」和「蘊藉」，在這裡可見李千金的形象隨情節衝突的發展逐漸成形，變得極為立體。

　　當裴少俊屈服於父親的壓力，寫出休書以後，她譏諷他「讀五車書，會寫休書」。李千金心下委屈，但仍理性地與裴少俊「義斷恩絕」，表現了剛強獨立的一面。對於無情被棄，李千金沒有立時呼天搶地，反而意識到自己必須醒覺，必須堅強，她看重自己的人格和尊嚴，覺得沒有必要屈服，而是應抗爭下去。反叛的個性得到最大發揮，這也是人面對突變，立時失去支持時所併發起的一種剛毅，原始生命的能量。

　　最後的「蔑視功名」和「拒不認親」，李千金的反叛形象進一步展現。當裴少俊考中狀元，裴尚書知道了她是官宦之女，故前去向她賠禮道歉，要求她認親重聚時，她堅決不肯，並且對裴氏父子毫不留情地譴責，「兀的不笑殺漢相如。」即使裴尚書捧酒謝罪，她還是「斷然不肯」。在這裡，她拒絕裴家父子，拒絕一貫夢寐以求的婚配，正是受損害者作出的抗爭。她對少俊並非沒有感情，但為了維護尊嚴，她甚至準備割捨。在劇中，我們可看到，渴望愛情的李千金，所看重的又非僅僅是愛情。由於李千金注重維護自己的理想和人格，因此，她敢於把封建道德和封建倫理，統統扔到腦後，理直氣壯地掌握自己的命運，表現出堅毅倔強的個性。到這裡，李千金反叛的個性得到最終展現，人物形象塑造至此完成。


　　整體而言，對於人物形象塑造，劇中塑造了大膽追求愛情的少女李千金形象，她雖出身貴族，卻率真、潑辣、敢作敢為，沒有大家閨秀的猶豫和軟弱，而李千金被塑成主動者，她熱切追求愛情，表現主動，大膽，她遇到裴少俊時，不像深閨待字的少女顯得羞人答答，反而能主動表示自己的愛慕，率真形象表露無遺。是以人物形象的能隨著情節而有所發展，也由故事的開始向最終走向完整。


參考資料：
人民文學出版社編輯部：《元雜劇鑒賞集》，北京：人民文學出版社，1983年。