太陽城札記
藝術
億萬個輝煌的太陽
呈現在打碎的鏡子上
命運
孩子隨意敲打著欄桿
欄桿隨意敲打著夜晚
祖國
她被鑄在青銅的盾牌上
靠著博物館黑色的板牆
和平
在帝王死去的地方
那支老槍抽枝 發芽
成了殘廢者的拐杖
愛情
恬靜。雁群飛過
荒蕪的處女地
老樹倒下了，嘎然一聲
空中飄落著咸澀的雨
自由
飄
撕碎的紙屑
生活
網
2009年7月28日
有關創作，我的作品列表一
作品列表一
新詩：
小說：
短文：
短篇：
出版書籍：
訪問：
獎項：
新詩：
- 聽風的歌《圓桌詩刊》第四十二期，第3頁，2013年12月
- 如果走散了《香港詩人》第3期，2013年11月
- 假如有可以承受的幻想、森山大道寫真展《聲韻詩刊》第十五期，第31-32頁，2013年12月
- 水中之書、牡丹、Caveman《聲韻詩刊》第十四期，第105-106頁，2013年10月
- 必須要先學會遺忘。、再見是一句不稱心的話《聲韻詩刊》第十三期，第56頁，2013年8月
- 如此已好《圓桌詩刊》第四十期，第39頁，2013年6月
- 是我們早已忘掉的最初《聲韻詩刊》第十二期，第35頁，2013年6月
- 如果我說這是多於一個人的無奈。《聲韻詩刊》第十二期，第34頁，2013年6月
- 釋《聲韻詩刊》第十一期，第11頁，2013年4月
- 走過寂靜旅途《聲韻詩刊》第十一期，第11頁，2013年4月
- 給我一個理由忘記、如一根絲牽引《聲韻詩刊》第十期，第44頁，2013年2月
- 絕處裡有花，開遍地《詩++》第十六期，第26-27頁，2013年1月
- 餘生，沉沉。《詩++》第十六期，第28-29頁，2013年1月
- 灌溉、絮語《聲韻詩刊》第九期，第26頁，2012年12月
- 退色時光、且出且落《聲韻詩刊》第九期，第12頁，2012年12月
- 詩三首：記憶之門、失路、灌溉《聲韻詩刊》第八期，第26-28頁，2012年10月
- 習慣的癒合《詩++》第十五期，第28-30頁，2012年10月
- 開始結束《詩++》第十五期，第32-33頁，2012年10月
- 詩二首：灌溉、喝盡了一口繁華《香港作家》雙月刊2012年第5期，第30頁，2012年9月15日
- 蒂卡爾《香江藝林》第三期，第17頁，2012年6月
- 收成、如此已好《聲韻詩刊》第七期，第34頁，2012年8月
- 茶色《香港文學》月刊2012年8月號，第92頁，2012年8月1日
- 詩二首：在木棉花開的三月、To scream《香港作家》雙月刊2012年第4期，第29頁，2012年7月15日
- 我們倒行回去《聲韻詩刊》第六期，第28頁，2012年6月
- 神曲、蒂卡爾《聲韻詩刊》第六期，第8頁，2012年6月
- 詩二首：喝下無關痛癢的、選擇與出走《香港作家》雙月刊2012年第3期，第34頁，2012年5月15日
- 黃金桂、杜茲綠洲《圓桌詩刊》第三十五期，第15頁，2012年3月
- 以生活還原生活《聲韻詩刊》第五期，第28頁，2012年4月
- 詩二首：就繪畫著，行雲流水與自然、昆蟲記《香港作家》雙月刊2012年第2期，第31頁，2012年3月15日
- 給我一個理由忘記《詩++》第十四期，第18-19頁，2012年4月
- 如一根絲牽引《詩++》第十四期，第20-21頁，2012年4月
- 詩兩首：而我不過是你生命裡的微小事情、在時代門外再聚《聲韻詩刊》第四期，第10-11頁，2012年2月15日
- 詩兩首：水光裡浮浮沉沉、馬丘比丘《圓桌詩刊》第三十四期，第17-18頁，2011年12月
- 詩四首：或缺、撈月、這靜默的災劫沒法可退避。、吞食《詩歌月刊》2012年第1期，第43-45頁，2012年1月
- 是我們早已忘掉的最初《詩++》第十三期，第24-25頁，2012年2月
- 如果我說這是多於一個人的無奈。 《詩++》第十三期，第22-23頁，2012年2月
- 普羅旺斯《香江藝林》第二期，第17頁，2011年12月
- 詩兩首：把酒、白玉甘酒《香港作家》雙月刊2012年第1期，第31頁，2012年1月1日
- 車路《詩++》第十二期，第14-15頁，2011年12月
- 點燃《詩++》第十二期，第10-13頁，2011年12月
- 詩兩首：春天已經到了、漸《九月詩刊》總第21期，第17-18頁，2011年9月
- 詩兩首：Croatia、薩拉熱窩《聲韻詩刊》第二期，第44-45頁，2011年10月15日
- 詩兩首：地底、游離《香港作家》雙月刊2011年第5期，第32頁，2011年10月19日
- 如果走散了《詩++》第十一期，第32-33頁，2011年10月1日
- 假如，一個治癒的力量《詩++》第十一期，第31-32頁，2011年10月1日
- Casablanca《詩++》第十期，第30-34頁，2011年9月1日
- 聚、散《詩++》第十期，第30-37頁，2011年9月1日
- 詩兩首：Daijeeling、還有什麼是不可放下的。《聲韻詩刊》創刊號，第22頁，2011年8月15日
- 目空《圓桌詩刊》第三十二期，第8頁，2011年6月
- 聽風的歌《詩++》第九期，第68-69頁，2011年8月1日
- 物外《新少年雙月刊》第二期，第36頁，2011年7月
- 詩四首：目空；膠布；拍翅；青春《情詩季刊》2011 竹香卷（總第二十四期），第35-37頁
- 白貓《詩++》第八期，第25-26頁，2011年7月1日
- 完整《詩++》第八期，第22-24頁，2011年7月1日
- 春天已經到了《香港文匯報．文藝天地》，2010年6月12日，C2
- 雲散《詩++》第七期，第18-19頁，2011年6月1日
- 煙消《詩++》第七期，第30-31頁，2011年6月1日
- 應徵《詩++》第七期，第32-33頁，2011年6月1日
- 靜物《詩++》第六期，第18-20頁，2011年5月1日
- 於是你可以飛《詩++》第六期，第21頁，2011年5月1日
- 拍翅《詩++》第五期，第22-24頁，2011年4月1日
- 時空《詩++》第五期，第20-21頁，2011年4月1日
- 發現《詩++》第五期，第18-19頁，2011年4月1日
- 門關《圓桌詩刊》第三十一期，第12頁，2010年12月
- 黑盒《香港文學》月刊2011年3月號，第94頁，2011年3月1日
- 執《香港文匯報．文藝天地》，2011年2月20日，B5
- 緩慢《詩++》第三期，第25頁，2011年2月1日
- 一葉《詩++》第三期，第25頁，2011年2月1日
- 小丑《詩++》第二期，第24-25頁，2011年1月1日
- 觀察《詩++》第二期，第23頁，2011年1月1日
- 兒童樂園《香港文匯報．文藝天地》，2010年12月3日，C4
- 紙錢《詩++》創刊號，第38-39頁，2010年11月29日
- 關於你《詩++》創刊號，第39-40頁，2010年11月29日
- 星夜《小說風》第十七期， 第118頁， 2010年10月15日
- 發聲《80s Renaissance》第八期，第46頁， 2010年8月
- 在那遙遠的地方（組詩）《圓桌詩刊》第二十九期，第15-18頁，2010年6月
- 泡沫《字花》第二十六期，第45頁，Jul–Aug 2010
- 失憶症《香港作家》雙月刊2010年第4期，第29頁，2010年7月1日
- 風箏《香港文匯報．文藝天地》，2010年7月9日，C2
- 詩兩首：距離；瑣碎《秋螢》復活號第八十四期（休止符），第71頁，2010年7月1日
- 心，不平靜《香港文匯報．文藝天地》，2010年6月18日，C2
- 隔《香港文匯報．文藝天地》，2010年6月11日，C2
- 時日如飛《80s Renaissance》第六期，第48頁， 2010年4月
- 無題《香港文匯報．文藝天地》，2010年5月21日，A30
- 落後《秋螢》復活號第八十三期，2010年5月15日
- 片段《秋螢》復活號第八十三期，2010年5月15日
- 出走胡同《秋螢》復活號第八十二期，第31-32頁，2010年4月15日
- 彌留《秋螢》復活號第八十二期，第29-30頁，2010年4月15日
- 空隙《小說風》第十四期， 第109頁， 2010年4月15日
- 活《秋螢》復活號第八十一期，第15-16頁，2010年3月15日
- 日光《秋螢》復活號第八十一期，第17頁，2010年3月15日
- 圍城《圓桌詩刊》第二十七期，第50頁，2009年12月
- 告解《圓桌詩刊》第二十七期，第21頁，2009年12月
- 新一年我說我的話《香港文匯報．文藝天地》，2010年2月26日，B11
- 上班生活《秋螢》復活號第八十期，第27-28頁，2010年2月15日
- 建議《秋螢》復活號第八十期，第29頁，2010年2月15日
- 關於日子《香港文匯報．文藝天地》，2010年2月12日，C4
- 路途《秋螢》復活號第七十九期，第29-30頁，2010年1月15日
- 浮城日誌《香港作家》雙月刊2010年第1期，第11頁，2010年1月1日
- 解咒《80s Renaissance》第四期，第35頁， 2009年11月
- 還鄉記（組詩）：一，一回；二，一別；三，祭祖；四，無花果；五，她把方言都忘掉了？；六，寧靜日子；七，本地市場；八，遍遊山水；九，記憶的淨土《秋螢》復活號第七十八期，第46-49頁，2009年12月15日
- 侵蝕《香港文匯報．文藝天地》，2009年12月4日，C1
- 也無風雨《秋螢》復活號第七十七期，2009年11月15日
- 赤壁《秋螢》復活號第七十七期，2009年11月15日
- 中秋之夜《秋螢》復活號第七十七期，2009年11月15日
- 如是人生《香港文匯報．文藝天地》，2009年11月6日，C1
- 尋回《80s Renaissance》第三期，第35頁， 2009年9月
- 贈別－－為畢業而作《秋螢》復活號第七十六期，第33-34頁，2009年10月15日
- 不回《秋螢》復活號第七十六期，第35頁，2009年10月15日
- 目空《秋螢》復活號第七十五期，第16頁，2009年9月15日
- 流落《秋螢》復活號第七十五期，第17頁，2009年9月15日
- 渡《香港文匯報．文藝天地》，2009年9月18日，A35
- 在那遙遠的地方（組詩）（七首選三首） ：一，傳說；三，客運；七，時空的奔馬《秋螢》復活號第七十四期，第33-35頁，2009年8月15日
- 盡心上《秋螢》復活號第七十二期，第10頁，2009年6月15日
- 乍暖《秋螢》復活號第七十二期，第54頁，2009年6月15日
- 日光《秋螢》復活號第七十二期，第54頁，2009年6月15日
- 中式與日式《秋螢》復活號第七十一期，第46頁，2009年5月15日
- 詩兩首：宇宙——紀念顧城；孩子的夢《秋螢》復活號第七十期，第26頁，2009年4月15日
- 平靜《秋螢》復活號第六十九期，第32頁，2009年3月15日
- 撒《秋螢》復活號第六十九期，第32頁，2009年3月15日
- 相信不相信《秋螢》復活號第六十九期，第33頁，2009年3月15日
- 浮生《秋螢》復活號第六十九期，第34頁，2009年3月15日
- 它輕輕的晃過去《秋螢》復活第六十八期，第6頁，2009年2月15日
- 顫抖《秋螢》復活第六十八期，第7頁，2009年2月15日
- 鳥《秋螢》復活第六十八期，第7頁，2009年2月15日
- 缺《秋螢》復活第六十八期，第8頁，2009年2月15日
- 祝福《秋螢》復活第六十六期，第34頁，2008年12月15日
- 七月七日《秋螢》復活第六十四期，第26頁，2008年10月15日
- 新的世界《秋螢》復活第六十四期，第27頁，2008年10月15日
- 小詩三首：漆黑；自由；飛船《秋螢》復活第六十三期，第39-40頁，2008年9月15日
小說：
- 心理治療《小說風》第二十五期， 第52-55頁，2013年7月
- 月球下的人《小說風》第二十四期， 第26-31頁， 2012年12月
- 聽說《小說風》第二十三期， 第8-12頁， 2012年1月
- 花的姿態《小說風》第二十期， 第82-87頁， 2010年6月
- 雪白的牆《小說風》第十九期， 第86-90頁， 2010年4月
- 同羽毛的鳥《小說風》第十八期， 第102-106頁， 2010年12月15日
- 黑面《香港文匯報．文藝天地》，2010年8月20日，C2
- 傳奇《小說風》第十六期， 第76-82頁， 2010年8月15日
- 兩生《小說風》第十五期， 第60-63頁， 2010年6月15日
- 他的名字《小說風》第十三期， 第87-89頁， 2010年2月15日
- 身份《小說風》第十期，第70-71頁，2009年8月15日
短文：
- 短途《島上縱筆》，第329-332頁，2011年9月
- 香港学子看北京文化之——展现传统文化的脸谱艺术《 人民日报海外版 》， 2008年9月16日，第 07 版
- 香港学子看北京之——感受牌匾文化《 人民日报海外版 》， 2008年8月5日，第 07 版
短篇：
- 無題《Pozine》第一期，2011年4月
- 無題《別冊another》，第5頁，2011年3月
出版書籍：
- 《80後十位香港女詩人：詩性家園》，2011年6月
訪問：
- 新人 新詩 新風氣《星島日報‧校園版‧S file‧封面故事》，2011年10月14日
獎項：
- 〈對倒〉2011年度《香港本土文學大笪地》小說創作獎冠軍
2009年7月25日
〈聽聽那冷雨〉中的複疊修辭
〈聽聽那冷雨〉中的複疊修辭
余光中先生的〈聽聽那冷雨〉，全文使用複疊的比例極重，此修辭的分佈很密。可以說，整篇散文就是構築在複疊之上，這種格局，在其他文章中極為罕見，複疊的運用，正是此文最大的特色。本文將會集中討論複疊修辭的使用，從而分析它在全篇的作用。複疊修辭構成的不只是語言的美，它亦構成意境美。而且，複疊在此文的應用，卻遠遠超過修辭的作用，在本文中，其有助於深化全文主題，而把作者的情感，甚至讀者的情感，通通納入複疊構成的文本中。複疊作為一種「修辭格」，卻超出了作為一「修辭格」的原來功能，本文為此特色作出分析。
根據陳望道在《修辭學發凡》的基本說明，複疊是把同一的詞接二連三地用在一起的辭格。一般分為兩種：一是複辭，就是同一的詞在句中部相連接的位置重複出現，例如「知之為知之，不知為不知，是為知也」（《論語．為政》），其中「知之」與「不知」都是複辭的修辭。二是同一的字緊密相連而意義完全相同的，也就是「疊字」修辭格[1]。疊字、複辭都是複疊之類。在〈聽聽那冷雨〉中，兩類均有所運用，但尤其疊字，則連貫了全篇。「聽聽、看看、舔舔、簇簇、涼涼、徐徐、搖搖、沉沉、嘩嘩、撻撻、紛紛、冷冷」等疊字，信手拈來。還有不同形式的複疊，如一字疊兩字，「綠油油、濕黏黏、灰濛濛、白茫茫、濕漓漓、潮潤潤」等，疊字鑲在一個單獨的副詞或形容詞之後，成為較複雜的疊字結構。基本上，那是屬於一種形式方面的修辭，有關字，詞，句的特殊組合和使用。陳望道把它納入「詞語上的辭格」一列，是因為複疊的使用，表面上只是改變文字的數量，而沒有意義性的新增。比如「聽聽，那冷雨」，寫成「聽那冷兩」也沒有不可，它們同樣表達一個行動。但作者為什麼要用疊字來表達？當然有其深意。
一，複疊構成的語言美、音律美
首先，我會把它視為一種語言美。在表面上看，由疊字組成的文句有種整齊美，「聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨」；「聽聽、看看、嗅嗅聞聞、舔舔」，兩字兩字，整齊均稱，故從表面看，已見文字排列整齊的美。同時複疊也強調了動作的重復性，是「聽聽」，不是「聽」，作者聽雨，也至少有兩次以上，是一種不斷重複的意思。作者一而再三聽雨，可見那冷雨，對他有深刻的意義，這雨令他回憶起從前？抑或從雨中，他感受到他方的雨？其實兩種皆是，從「聽聽」的角度，寫出作者「聽」的心境，盡情地抒寫他對大陸生活情景的回憶和思念，以及久離大陸、漂泊在外的「淒迷」心境，集中地表達了作者的思鄉愁緒。另外，文中又從「看看」、「嗅嗅」、「聞聞」等不同的角度寫「雨」，把感受與形式緊緊地聯繫在一起，因此使文章充滿意趣，也充滿韻味。
而我們雖然說是在「看」文章，事實上，是我們在閱讀。看的時候，我們要不唸在口中，便是在心裡唸著。複疊的修辭增強了篇章的音韻效果，同樣的字、詞、句接二連三地重複使用，加強表達效果之餘，也使音節鏗鏘，跳躍。就像這一小段：「不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳裏聽羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來，強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。」在讀句的時間，我們的語音會伴隨複疊構成的節奏而高低起伏。複疊構成的節奏，不獨文字上出現，聲音上亦出現。值得留意的是，文中的複疊是高密度的出現，為我們構成獨特的韻律感受，彷彿真的正感受「滔天的暴雨滂滂沛沛撲來」，和「強勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑」這般強勁的節奏。由複疊產生的，是將文字轉化為實感──聽覺感受。複疊利用字、詞、語、句的接連使用，令文章本身構成了有序的文字排列。除此之外，亦使文章語氣得以加強，而行文間亦產生節奏感，比較沒有複疊運用的同樣句子：「滔天的暴雨滂沛撲來，強勁的電琵琶忐忑響動」，明顯地失掉節奏和氣勢。因此包涵在複疊中的，正是語言美和音律美。
二，複疊的抒情作用
複疊對音韻效果構造幫忙甚大，我們或有一種錯覺，就是通過複疊，同一的字詞的不斷使用，有助增強文句的氣勢，但細膩的情感，則難於表達，這樣不盡真確。複疊善於加強音韻效果，也善於加強情感。在文章開首「先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢裏，也似乎有把傘撐著」，複疊營造的，是一種淡淡的淒迷之感，是作者對於雨的感受，再帶入對雨的聯想。筆者認為，複疊營造的雨有一種散漫的感覺，回憶的感覺亦如是，所以作者說「連思想也都是潮潤潤的」，「雨裏風裏，走入霏霏令人更想入非非」，於是由緩緩的由臺灣島上的「雨季」引入對「大陸」的思念，而「大陸」的「春雨」，又連接著「他的少年時代」。
在〈聽聽那冷雨〉中，句式隨情感波動而起伏，文中寫及下雨的聲音：「雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市。蒼茫的屋頂，遠遠近近，一張張敲過去，古老的琴，那細細密密的節奏，單調裏自有一種柔婉與親切，滴滴點點滴滴，似幻似真，若孩時在搖籃裏，一曲耳熟的童謠搖搖欲睡，母親吟哦鼻音與喉音。」輕輕細密的雨水「細細密密」的打落，「滴滴點點滴滴」，好像是母親親切的聲音，複疊的節奏帶領我們的思潮，直達作者深遠的記憶之中。而我們必須了解文章的寫作背景，才可有效掌握作者在文中表達的思想感情，本文乃作於「1974年春分之夜」，當時作者離別大陸已整整25年，因此本文由臺灣島上的「雨季」入筆，扣住「雨」字展開聯想，「雨不但可嗅，可親，更可以聽。聽聽那冷雨」，來寫自己的喜怒哀樂，回憶了青少年時代在大陸生活的情景，抒發了濃厚的鄉愁。作者將「鄉愁」融入「雨」之中，同時也是將「鄉愁」傾注於「複疊」的使用中。余光中先生把傳統的修辭手法與文章主題巧妙地聯繫起來，在「複疊」修辭格中開展文字中的美感與韻味，大大提升了文章的表現力。
複疊的使用增強散文句法的彈性、靈活多變，以增加情思容量，並適應表達不同情思的需要。〈聽聽那冷雨〉作出了示範，展示複疊在語言，造境和抒情三方面的作用。
至於複辭，在此篇的運用是最簡單和直接的，它沒有如疊字般廣泛出現，而只出現了一次，就是「聽聽那冷雨」的隔離使用。「聽聽那冷雨」既是題目，也在文章中多次反覆運用。一方面是強調，強調聽雨的行動，也是強調了主題，「聽雨」是全篇的重心，由題目至內容、以至結束，無一處不是在書寫「聽雨」這事。正如孟建安一文所指，在整篇文章中多次反覆運用「聽聽那冷雨」除突出語意外，就是為了通篇文章不同段落、不同的話題上下銜接，前後語意貫通[2]。
另一方面，複辭的出現，是作為情感的連接，作者的思想，是透過「聽聽那冷雨」而產生的，聽台灣的雨，大陸的雨，少年時候的雨，最後，是聽不到雨，「前塵隔海。古屋不再。聽聽那冷雨」──一份對過去、對歷史、對人世滄桑的情感。語言上，它是統一的，但隨在文章不同部份的反覆運用，所展示的是不同階段的情感，逐步深化的情感。黃慶萱在其《修辭學》一書中嘗為「類疊」（同一個字、詞、語、句，或連接、或隔離，重複地使用著，以加強語氣，使講話行文具有節奏感的修辭法[3]，其實即為複疊辭格）提供了心理學的理論基礎，其謂「一個字詞語句， 如果反復出現，會比單次出現更能打動聽者或讀者的心靈。」[4]故我們在閱讀文章時，會因不斷出現的意象產生情感的作用，亦能明顯地感受到作者對「聽聽那冷雨」的不同感受。
這複疊，作為一種詞語上的「修辭格」，它把同一的詞接二連三地用在一起，因此構成語言上、音律上的美。但是，它不只是一種「修辭格」，它更多是在文章寫境，生情方面起作用，故為文章帶來意境美，和感覺美，同時在抒情上也起有很大的作用。如果說單調是複疊的一個固有的限制，因此相對其他修辭缺少變化，但筆者認為，正因為它的「單調」，才構成了複疊「多元」的藝術效果。
[1] 陳望道著：《修辭學發凡》，上海：上海教育出版社，2006年，頁164。
[2] 孟建安：〈疊音裊裊，異彩紛呈——論余光中《聽聽那冷雨》中的複疊修辭文本〉，《平頂山工學院學報》，2004.12，Vol.13 no.4，P．84。
[3] 黃慶萱著：《修辭學》，臺北市：三民書局，2002，頁五三一。
[4] 黃慶萱著：《修辭學》，頁五三一。
參考資料：
（１）陳望道著：《修辭學發凡》，上海：上海教育出版社，2006年。
（２）黃慶萱著：《修辭學》，臺北市：三民書局，2002。
（３）孟建安：〈疊音裊裊，異彩紛呈——論余光中《聽聽那冷雨》中的複疊修辭文本〉，《平頂山工學院學報》，2004.12，Vol.13 no.4，P. 82-85。（４）孫云：〈再“聽聽那冷雨” 〉，新語文學習(高中版)，New Chinese Study，2008年Z2期。
2009年7月24日
關於隱喻
在眾多的修辭中，我喜歡隱喻，
因為它，沒有因果性，沒有明確性，沒有明顯表現
於是你會認為文章有暗示性，但永遠想不出文字真實的含意
還有作者真實的情感
詩歌的文字是最佳的隱喻，
在紙上的沉思，然後把所有情感釋放，三言兩語間，包攬當下一切的情緒，思潮起伏
文字，是超感覺的記載
在文字中，從沒否認過曾經擁有的感覺
只是通通藏在隱喻之下，讀者猜不猜透是一個問題，自己承不承認又是另一個問題
或者一腳把隱喻伸開，這些詩句不過是奇言異語，絲毫不涉隱喻
寫這些詩，不過設法讓意義，留在曖昧性的文字中
一種只有作者本人，才可以接近的情感…
同樣的，也是慢慢遠離情感的手段，
當有一日，就連作者也忘記解讀方法的時候…他也就會淡忘寫詩作表達的情
作為旁觀者，讀似明白，其實不知不解，於是看過就是了，
既然名為隱喻，當然不會讓讀者明白，甚至說破
因為它，沒有因果性，沒有明確性，沒有明顯表現
於是你會認為文章有暗示性，但永遠想不出文字真實的含意
還有作者真實的情感
詩歌的文字是最佳的隱喻，
在紙上的沉思，然後把所有情感釋放，三言兩語間，包攬當下一切的情緒，思潮起伏
文字，是超感覺的記載
在文字中，從沒否認過曾經擁有的感覺
只是通通藏在隱喻之下，讀者猜不猜透是一個問題，自己承不承認又是另一個問題
或者一腳把隱喻伸開，這些詩句不過是奇言異語，絲毫不涉隱喻
寫這些詩，不過設法讓意義，留在曖昧性的文字中
一種只有作者本人，才可以接近的情感…
同樣的，也是慢慢遠離情感的手段，
當有一日，就連作者也忘記解讀方法的時候…他也就會淡忘寫詩作表達的情
作為旁觀者，讀似明白，其實不知不解，於是看過就是了，
既然名為隱喻，當然不會讓讀者明白，甚至說破
顧城〈我是一個任性的孩子〉
我是一個任性的孩子
我是一個任性的孩子
我想在大地上畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明
也許
我是被媽媽寵壞的孩子
我任性
我希望每一個時刻
都像彩色蠟筆那樣美麗
我希望
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
畫下想像中
我的愛人
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵－－
長滿淡淡的茸毛
我讓它們挨的很近
讓它們相愛
讓每一個默許
每一陣靜靜的春天的激動
都成為一朵小花的生日
我還想畫下未來
我沒見過她，也不可能
但知道她很美
我畫下她秋天的風衣
畫下那些燃燒的燭火和楓葉
畫下許多因為愛她
而熄滅的心
畫下婚禮
畫下一個個早早醒來的節日－－
上面貼著玻璃糖紙
和北方童話的插圖
我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
我想畫下風
畫下一架比一架更高大的山嶺
畫下東方民族的渴望
畫下大海－－
無邊無際愉快的聲音
最後，在紙角上
我想畫下自己
畫下一隻樹熊
他坐在維多利亞深色的叢林裡
坐在安安靜靜的樹枝上
發愣
他沒有家
沒有一顆留在遠處的心
他只有，許許多多
漿果一樣的夢
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知道為什麼
我沒有領到蠟筆
沒有得到一個彩色的時刻
我只有我
我的手指和創痛
只有撕碎那一張張
心愛的白紙
讓它們去尋找蝴蝶
讓它們從今天消失
我是一個孩子
一個被幻想媽媽寵壞的孩子
我任性
1981年3月
我是一個任性的孩子
我想在大地上畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛都習慣光明
也許
我是被媽媽寵壞的孩子
我任性
我希望每一個時刻
都像彩色蠟筆那樣美麗
我希望
能在心愛的白紙上畫畫
畫出笨拙的自由
畫下一隻永遠不會流淚的眼睛
一片天空
一片屬於天空的羽毛和樹葉
一個淡綠的夜晚和蘋果
我想畫下早晨
畫下露水
所能看見的微笑
畫下所有最年輕的
沒有痛苦的愛情
畫下想像中
我的愛人
她沒有見過陰雲
她的眼睛是晴空的顏色
她永遠看著我
永遠，看著
絕不會忽然掉過頭去
我想畫下遙遠的風景
畫下清晰的地平線和水波
畫下許許多多快樂的小河
畫下丘陵－－
長滿淡淡的茸毛
我讓它們挨的很近
讓它們相愛
讓每一個默許
每一陣靜靜的春天的激動
都成為一朵小花的生日
我還想畫下未來
我沒見過她，也不可能
但知道她很美
我畫下她秋天的風衣
畫下那些燃燒的燭火和楓葉
畫下許多因為愛她
而熄滅的心
畫下婚禮
畫下一個個早早醒來的節日－－
上面貼著玻璃糖紙
和北方童話的插圖
我是一個任性的孩子
我想塗去一切不幸
我想在大地上
畫滿窗子
讓所有習慣黑暗的眼睛
都習慣光明
我想畫下風
畫下一架比一架更高大的山嶺
畫下東方民族的渴望
畫下大海－－
無邊無際愉快的聲音
最後，在紙角上
我想畫下自己
畫下一隻樹熊
他坐在維多利亞深色的叢林裡
坐在安安靜靜的樹枝上
發愣
他沒有家
沒有一顆留在遠處的心
他只有，許許多多
漿果一樣的夢
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知道為什麼
我沒有領到蠟筆
沒有得到一個彩色的時刻
我只有我
我的手指和創痛
只有撕碎那一張張
心愛的白紙
讓它們去尋找蝴蝶
讓它們從今天消失
我是一個孩子
一個被幻想媽媽寵壞的孩子
我任性
1981年3月
2009年7月23日
2009年7月21日
李商隱〈楚吟〉
〈楚吟〉（1）
山上離宮宮上樓（2），樓前宮畔暮江流。
楚天長短黃昏雨（3），宋玉無愁亦自愁（4）。
註釋：
１， 本詩大約是其夔州之游後順江而下，復到江陵所作。
２， 離宮：可能泛指江陵的宮觀台殿，不必是楚宮。
３， 長短：反正，總是。
４， 宋玉：這裡詩人所以宋玉自況。
箋評：
何曰：首句言深居隔絕。次句言小人復長其惡也。長晷短景，但有夢雨，則賢者何時復近乎？此宋玉所以多愁也。
姚曰：何況客中！
程曰：此妓席將離之作也。開口言山言宮，蓋楚之山有巫山，楚之宮有細腰宮也。此興起之端緒也。暮江流者，日月易邁而波濤不返，言其將去也。下用楚天，雨字，分明以朝雲暮雨之事承之。宋玉則自謂也。宋玉嘗言東鄰之女窺臣三年而不為之動，恐當此際，未免多情，此之謂無愁亦自愁也。
田曰：只在意興上想見。
馮曰：吐詞含珠，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以實之。
紀曰：淺直。
張曰：此亦荊楚感遇之作。「楚天長短黃昏雨」，蓋南方五月梅雨時往往有此景象也。
此詩作於大中二年秋桂管歸途經江陵時作。前人多以此詩借詠史抒慨，就宋玉的高唐賦引出沉痛的憂國之情。首聯寫樓觀的崔巍高峻，是對帝王行宮的豪華致慨。暮江流的寫景點明歷史的滄桑變化，一時的風流將也如暮江流去。而詩人以歷史的眼光看人世，以景寄意，「長短黃昏雨」喻國勢的衰敗昏冥，「長短」意謂反正，總是，國家總是處於風雨飄搖之境，使不愁的人更發愁，宋玉是詩人的自比，詩人想到楚宮，借古諷今，痛寫自己憂國之愁。此詩詠史意味比較明顯，若說這詩是「妓席將離之作」顯然有點牽強。
所謂「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時」，時代不同但情感卻是相似的，是一樣的失落與寂寞。而這情感，大概就是「愁」。詩人到了楚地離宮，黃昏暮雨，自然想起了宋玉來，而這個剎那，詩人和宋玉仿佛融合起來。詩人觸景興感，黯然神傷，從虛處傳神。反照詩人自身，身世沉淪，仕途坎坷，前路茫茫。正值楚天暮雨，江流渺渺，不覺觸緒紛來，便覺悲愁無限，故「無愁亦自愁」。而「暮江流」，「黃昏雨」也正正是愁緒的象徵或觸媒。「愁」字在短短的詩中出現兩次，那愁緒更加低迴不已。而「愁」更是一種流動，往復回環，由身處「山上離宮」開展，至「宮畔暮江流」慢慢伸延，「黃昏雨」的氛圍更令愁緒綿延，這些環境，令得「無愁亦自愁」，有愁而不知何所愁。「長短」指反正，反正就是「愁」，也不必深問為何有愁。但詩人本「有愁」，如連「無愁亦自愁」，那未「有愁」的詩人如何？
馮浩說：「令人知其意而不敢指其事以實之。」正正說明了所說的愁，並沒有實指，而是一種超越具體情事的渾淪虛括的愁，身世時世，古往今來，交雜難分，所以在這裡，宋玉就是詩人，詩人就是宋玉。
而本人則認為「無愁亦自愁」的愁來自「無端」，沒有緣由，就像「暮江流」或是「黃昏雨」般自然現象，不能說明其為何有之，但它們卻根根本本的存在著。因愁緒是個體的感受，只能靠個人體驗，而不能言說，不能被問及，正如朱鶴齡說：「其思苦，則莊語不可而謾語之。」詩人愁苦的心境由現實處境出發觸發，聯及身世沉淪之慨，再廣而泛之對世情人情，時世國勢發出悲涼體認。故那「愁」不只是「無端」般偶然而生，倒像是「必然」的情事。
參考資料：
１，劉學鍇，余恕誠著：《李商隱詩歌集解》，北京：中華書局，1988年。
２，黃盛雄著：《李商隱詩選註》，臺北：裏仁書局，2006年。
３，劉學鍇，李翰著：《李商隱詩選評》，上海：上海古籍出版社，2003。
山上離宮宮上樓（2），樓前宮畔暮江流。
楚天長短黃昏雨（3），宋玉無愁亦自愁（4）。
註釋：
１， 本詩大約是其夔州之游後順江而下，復到江陵所作。
２， 離宮：可能泛指江陵的宮觀台殿，不必是楚宮。
３， 長短：反正，總是。
４， 宋玉：這裡詩人所以宋玉自況。
箋評：
何曰：首句言深居隔絕。次句言小人復長其惡也。長晷短景，但有夢雨，則賢者何時復近乎？此宋玉所以多愁也。
姚曰：何況客中！
程曰：此妓席將離之作也。開口言山言宮，蓋楚之山有巫山，楚之宮有細腰宮也。此興起之端緒也。暮江流者，日月易邁而波濤不返，言其將去也。下用楚天，雨字，分明以朝雲暮雨之事承之。宋玉則自謂也。宋玉嘗言東鄰之女窺臣三年而不為之動，恐當此際，未免多情，此之謂無愁亦自愁也。
田曰：只在意興上想見。
馮曰：吐詞含珠，妙臻神境，令人知其意而不敢指其事以實之。
紀曰：淺直。
張曰：此亦荊楚感遇之作。「楚天長短黃昏雨」，蓋南方五月梅雨時往往有此景象也。
此詩作於大中二年秋桂管歸途經江陵時作。前人多以此詩借詠史抒慨，就宋玉的高唐賦引出沉痛的憂國之情。首聯寫樓觀的崔巍高峻，是對帝王行宮的豪華致慨。暮江流的寫景點明歷史的滄桑變化，一時的風流將也如暮江流去。而詩人以歷史的眼光看人世，以景寄意，「長短黃昏雨」喻國勢的衰敗昏冥，「長短」意謂反正，總是，國家總是處於風雨飄搖之境，使不愁的人更發愁，宋玉是詩人的自比，詩人想到楚宮，借古諷今，痛寫自己憂國之愁。此詩詠史意味比較明顯，若說這詩是「妓席將離之作」顯然有點牽強。
所謂「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時」，時代不同但情感卻是相似的，是一樣的失落與寂寞。而這情感，大概就是「愁」。詩人到了楚地離宮，黃昏暮雨，自然想起了宋玉來，而這個剎那，詩人和宋玉仿佛融合起來。詩人觸景興感，黯然神傷，從虛處傳神。反照詩人自身，身世沉淪，仕途坎坷，前路茫茫。正值楚天暮雨，江流渺渺，不覺觸緒紛來，便覺悲愁無限，故「無愁亦自愁」。而「暮江流」，「黃昏雨」也正正是愁緒的象徵或觸媒。「愁」字在短短的詩中出現兩次，那愁緒更加低迴不已。而「愁」更是一種流動，往復回環，由身處「山上離宮」開展，至「宮畔暮江流」慢慢伸延，「黃昏雨」的氛圍更令愁緒綿延，這些環境，令得「無愁亦自愁」，有愁而不知何所愁。「長短」指反正，反正就是「愁」，也不必深問為何有愁。但詩人本「有愁」，如連「無愁亦自愁」，那未「有愁」的詩人如何？
馮浩說：「令人知其意而不敢指其事以實之。」正正說明了所說的愁，並沒有實指，而是一種超越具體情事的渾淪虛括的愁，身世時世，古往今來，交雜難分，所以在這裡，宋玉就是詩人，詩人就是宋玉。
而本人則認為「無愁亦自愁」的愁來自「無端」，沒有緣由，就像「暮江流」或是「黃昏雨」般自然現象，不能說明其為何有之，但它們卻根根本本的存在著。因愁緒是個體的感受，只能靠個人體驗，而不能言說，不能被問及，正如朱鶴齡說：「其思苦，則莊語不可而謾語之。」詩人愁苦的心境由現實處境出發觸發，聯及身世沉淪之慨，再廣而泛之對世情人情，時世國勢發出悲涼體認。故那「愁」不只是「無端」般偶然而生，倒像是「必然」的情事。
參考資料：
１，劉學鍇，余恕誠著：《李商隱詩歌集解》，北京：中華書局，1988年。
２，黃盛雄著：《李商隱詩選註》，臺北：裏仁書局，2006年。
３，劉學鍇，李翰著：《李商隱詩選評》，上海：上海古籍出版社，2003。
李商隱〈春雨〉
〈春雨〉
悵臥新春白袷衣（1），白門寥落意多違（2）。
紅樓隔雨相望冷（3），珠箔飄燈獨自歸（4）。
遠路應悲春晼晚（5），殘宵猶得夢依稀（6）。
玉璫緘札何由達（7）？萬里雲羅一雁飛（8）。
註釋：
１， 白袷衣，即白夾衣，唐人未作官的著白衣，於此指閒居的衣服。
２， 白門，舊人歡樂之所，南朝民歌〈楊叛兒〉：「暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐。」寥落，寂寥冷落。
３， 紅樓，伊人的舊居。人去樓直，雨中相望，格外淒涼，因此說「冷」。
４， 句謂：獨自歸來，燈前細雨飄灑，有如紅樓的珠簾飄搖。義山詩中，常用簾喻細雨，如以「帷飄白玉堂」（〈細雨）〉寫細雨。
５， 遠路，遠處的伊人。春晼晚，指春天日暮時的情思。
６， 句謂：自己在破曉之時，才得彷彿夢見伊人。這是指新春帳臥難眠，破曉才得一夢，映照「帳臥」。
７， 玉璫緘札，以耳珠與信共寄。《風俗通》：「耳珠曰璫」，玉璫可做定情的飾物。
８， 句謂：相隔萬里，雲羅滿眼，一雁孤飛，信息難通。雲羅，雲如網羅。義山曾用雲羅比喻路途難行，如「雲羅滿眼淚潸然」（〈鴛鴦）〉
箋評：
何焯曰：腹連奧妙。（《李義山詩集輯評》）
陸崑曾曰：此懷人之作也。上半言帳臥新春，不如意事，十常八九。況伊人既去，紅樓珠箔之間，闃其無人，不且倍增寥落邪？「遠路」句，言在途者之感別而傷春也。「殘宵」句，言獨居者之相思而託也。結言愛而不見，庶幾音問時通，乃一雁孤飛，雲羅萬里，雖有明璫之贈，尺素之投，又何由得達也哉？（《李義山詩解》）
紀昀曰：宛轉有味。平山箋以為此有寓意，亦屬有見，然如此詩，即無寓意，亦自佳。景州李露園曾曰：「詩令人解得寓意見其佳，即不解而寓意亦見其佳，乃為好詩。並必如是，乃蘊藉渾厚耳。」（《玉谿生詩說》）
箋評家通指這首詩談不上有寓意，只是「懷人之作」，而風格腹連奧妙，宛轉有味。而懷人一類，實可當愛情詩看待。此為春雨中懷人的詩。首聯，寫重遊昔日歡樂之地，但事與願違因而遙思愁臥。三，四句，說明「意多違」的原因，昔日伊人住處，早已人去樓空，相望淒冷。自己獨自會來時，細雨飄蕩，帶起紅樓珠簾之思。五，六句，寫彼此殷切相思，自己惟有殘夢慰藉，呼應「悵臥」。尾聯，寫萬里路遙，信息難通，言下有不盡之悵惘。
而本人對此詩的看法，則和箋評家有別。是詩表達的是人生的失落與愁苦。從表面看，這首詩可作顯淺的解讀，而當中正流露出如春雨般，淡淡而綿遠的傷感，一切思緒正如春雨，淡得不留痕跡，卻暗中形成淡澀的傷感。全詩特別表現淒冷的感傷。一方面是懷人，另一方面表現對過去的回憶，又是一種青春逝去的傷感，一切如夢迷離。因春雨迷濛，如此境況，自易生苦悶，更遣生愁思妄想。作者獨對春雨，燈前細雨飄灑，有如紅樓的珠簾飄搖，眼前一切顯得不實在，悵臥之際，引發愁思種種。全詩正埋藏在這個氛圍和情緒下，隨之而來的更是一種寂寥，悵惘，失落，淒迷之感。
全詩以詩人行為，心理的微妙變化，構成一完整的脈絡。詩中出現的「白門」，可能是詩人曾經有過歡樂的地方，但至今，當日之境況卻不再，還顯得「寥落」，比什麼都不存在情境更慘淡。而詩人獨自重訪故地，卻無所得，於是便歸來，這裡詩人卻帶回了寂寥，悵惘，迷茫的情思，由於出訪了舊地，自然令詩人掀起昨日之日的思憶，所以詩人出訪後無所得，卻使他心中有著迷茫的思緒，但思亦無所得，令得詩人意緒蕭索。
而詩人歸來則「悵臥」，回想重尋舊地的情境，隔著迷濛細雨，遙望對方住過的紅樓，但人去樓空，只留下一片淒冷的氣氛，而隔著細雨，事物看起來顯得迷離，不真實。尋訪過後，詩人獨自歸來，一路上細雨飄灑，有如紅樓的珠簾飄搖，細雨和紅樓的珠簾彷彿結合起來。
腹聯寫在遠路的對方，在這春雨的晚上，應是同樣的想念自己。可見詩人的思緒，已走得很遠很遠，悵臥時想起往日，想到尋訪無所得，一直只有理不出條理的，迷茫的思緒伴隨。然後悵臥的詩人，昏昏迷迷的入睡了，作著殘宵的迷夢，在夢中依稀見得思念的人，這大概由於詩人入夢前想及對方之故。和對方相隔萬里，只有透過殘夢才可以和對方接近，即使欲寄玉璫緘札，一雁也難以飛渡萬里層雲。
全詩彌漫著寂寥，悵惘，失落，淒迷之感，這些氛圍和情緒，整個感覺和春雨一樣迷濛，整首詩都籠罩著雨意。從不同的角度，映照人生的寂寥情緒，詩人曾回想過去，在淒冷寂寞中掀起一些溫馨的想念；而紅樓的溫暖，現今卻只有人去樓空的冷寂，種種情緒都在春雨下顯現。而這裡，色彩和感覺是十分反常，冷寂和溫馨，紅樓和冷雨，更顯詩人內心寂寞愁苦，他身處無可奈何的境況，一方面想回到從前，過昔日的生活，但卻是「意多違」，人生總充滿不如意的事，而人卻無力改變現狀。這樣，更令詩人感到歡樂並不能長久，人生的愁緒是充滿各處的東西，人是無法脫離它的。過去種種美好的事，現在都只成了依稀的夢和淡澀的回憶。
而且全詩充滿淒涼與熱情、美麗與暗淡（紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。）、希望與失望（玉璫緘札何由達？萬里雲羅一雁飛。）的矛盾，詩人心中追求與幻滅的想望與悲哀，這種相反而又相成的感情。而美麗的意象，本身亦反襯詩人悲哀的情緒，造成一種遠隔閉鎖的感受，紅樓是美麗熱鬧的，但郤不可接近，珠箔之明媚，映照的是人的孤獨淒涼。隱藏在美景背後的竟是悲哀、孤寂與淒冷。
而最終，人都只是孤寂的生存著，獨自承受「意多違」的失落，而美好的夢總是「依稀」的人生命運。這些「悵」、「寥落」、「意多違」、「隔」、「獨」、「悲」、「夢依稀」等等，正是人生在世的必然感受。
參考資料：
１，劉學鍇，余恕誠著：《李商隱詩歌集解》，北京：中華書局，1988年。
２，黃盛雄著：《李商隱詩選註》，臺北：裏仁書局，2006年。
３，劉學鍇，李翰著：《李商隱詩選評》，上海：上海古籍出版社，2003。
2009年7月20日
看不軌劇場－－生活的真實
作者：楊學德
叢書名：土製漫畫系列
出版：三聯書店（香港）有限公司
定價：港幣75.00(商務網上書店)
一直在追看報章上的四格連載，楊學德的風格是，他所繪的主角人物盡是”騎呢怪”。
於是漫畫看似嬉皮笑臉，沒有內容可言；但實際上它極度生活化，而且比真實更富生命力。
他筆下呈現的，都是生活的真實。
我們的都市，每個人都以”正常”面目示人，但我們內心，都存在著怪誕思想。
我們都是怪物。
因此在看此四格時，我們稱奇，實質都不再以之為奇。
所謂奇，不過是故事的載體 ：一個個奇形怪狀的角色。
只是都市的實況－－光怪陸離，已是不爭的事實了。
我們都是怪物。
因此在看此四格時，我們稱奇，實質都不再以之為奇。
所謂奇，不過是故事的載體 ：一個個奇形怪狀的角色。
只是都市的實況－－光怪陸離，已是不爭的事實了。
一切不足為奇。
而讓我真正感受那份”生命力”的，是這個漫畫－－
在MJ大去後的一天，時光旅程中的”星球人”說出以下的話：
「我夠好想唔理o的守則啦，咁我就可以返去「咪啫」最紅o既八十年代中，話去佢聽o個陣o既佢係最o靚仔o架o勒……咁佢可能唔會有咁o既結局囉」
因為那是怪誕漫畫，情節最終是歸於”玩味”和”愚弄”，而沒有把”真實性”延續下去。
但這已經足夠動人了。”星球人”是另類的。另類的角色，在另類的場景，以另類的思想去看待，和思考現實。
”星球人”是不尋常的……
只是本質上，”星球人”的感情真摰，和我們一樣－－只想為MJ獻上一束白色鮮花。
2009年7月16日
詩兩首：宇宙——紀念顧城、孩子的夢
宇宙
──紀念顧城
如果我十三歲就能寫詩
我沒有你的特殊的情感──詩有別情
你寫下星月和宇宙
那是生命的幻想
寫下小花
寫下你小小的宇宙
那是你的簡曆
你的宇宙經歷了重大的變異
我希望你永遠和平
預言說
那是成真的歷史
你的宇宙最終結束在大爆炸中
而其中的一片碎片
它落在我的泥土上
生出一朵無名的小花
在注視著一片古老的黃昏
十三歲的我還不會寫詩
2009年2月22日
孩子的夢
小孩子舉著手
歡呼自由萬歲
零時十分
母親把孩子伸出的雙手
收入被窩
2009年2月22日
《秋螢》復活號第七十期，第26頁，2009年4月15日
詩兩首：平靜、撒
平靜
聽音樂是一種平靜
心中卻顯得不平靜
隔窗看流動的人群是平靜的風景
距離為我們建立了另一種平靜
難怪
我的思念如此平靜
月兒又靜靜的收割晚燈
2009年2月17日
撒
老頭子他七十歲
從那天起他決定把記憶撒下 那頭
最鮮的土壤上
從那天起老頭對土壤訴說他由出生至昨日的經歷
說他的童年、有陪伴他長大的老松樹和他奔跑過的後山
說他青梅竹馬的鄰家的小女兒、長大後成了他的好妻子
說了他行船十年的見聞、回家後妻子卻不能聞見了
說他當了二十多年搬運工人和買舊貨的小販
說某一天，他發現了第一根白髮
說
一個個舊記憶
都撒在土壤上
然後那片土地
不為意開了一株白色小花
藏著一顆白牙
2009年2月17日
《秋螢》復活號第六十九期，第32頁，2009年3月15日
小詩三首：漆黑、自由、飛船
漆黑
漆黑
原來淒美
漆黑
可以抱著誰哭
可以
幻想抱著誰
2008年7月21日
自由
鳥飛翔了
它的腿
還在地面
2008年7月21日
飛船
我不能離開，
我還未找到
遺下在銀海的
我的飛船
2008年7月21日
《秋螢》復活第六十三期，第39-40頁，2008年9月15日
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